標題：八大山人繪畫藝術(shù)淺談

　　八大山人繪畫藝術(shù)淺談
　　摘要：八大山人，姓朱、名耷，是明末清初杰出的書畫家、詩人，與石濤、弘仁，髡殘合稱“清初四高僧”。繪畫精于花鳥、山水，尤以花鳥畫著稱于世。他以極其簡練的筆墨，不同凡響的構(gòu)圖，人格化的形象表達了自己對清王形具”，“形神兼?zhèn)洹钡木辰�，開創(chuàng)了元明以來所沒有新風貌，對后世繪畫了產(chǎn)生了深遠的影響。
　　關鍵詞：八大山人 花鳥 寄情 精簡 奇特
　　朝的憤懣之情和對明朝的懷念，寄寓了自己憤世嫉俗又無可奈何的心情。他的繪畫達到了“筆簡
　　八大山人是明末清初杰出的書畫家、詩人　……（快文網(wǎng)http://hoachina.com省略424字，正式會員可完整閱讀）……　
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書畫家，擅長繪畫，書法、詩詞、篆刻等。繪畫精于花鳥，山水，尤以花鳥著稱于世。他的花鳥畫繼承了明代陳淳、徐渭寫意的技法，但畫風比陳淳更冷峻清逸，比徐渭更狂放怪誕，寓意也更深刻，達到了“筆簡形具”“形神兼?zhèn)洹钡木辰纭Ｖ燹堑纳剿嬙诙洳�，兼取黃公望、倪瓚之法。明之后則山水氣象為之一變，意境枯索荒寂，絕非董其昌的秀逸平和，于蒼涼凄楚中迸發(fā)出雄強悲壯的氣質(zhì)，體現(xiàn)了其孤憤而堅毅的心境。朱耷的山水畫雖有艱澀冷漠的特點，但他作畫不拘常格，_奔放。筆的輕重，墨的濃淡都體現(xiàn)出作者瞬間的直覺判斷。曲折起伏的山石形態(tài)不類常形，而是“超以象外”的高度加工提煉的丘壑形象。朱耷在“似與不似”間獲得了本質(zhì)的真似。八大山人的書法也是獨樹一幟，成就極高，只不過畫名掩蓋了書名，黃賓虹曾認為八大山人“書法第一、畫第二”。他的書法早年學歐陽詢的楷書，行書師黃庭堅、米芾、董其昌，后又臨鐘繇、王羲之的書法，晚年善用禿筆，線條粗細均勻，布置大小參差，流暢圓潤，剛勁內(nèi)斂，處處表現(xiàn)出傲岸不馴的筆致情態(tài)。八大山人的藝術(shù)特色總體可概括如下：
　　一、緣物抒情——揮之不去的明朝情結(jié)
　　明朝滅亡之后，明朝知識分子在清政府的高壓政策和懷柔政策作用下，一部分轉(zhuǎn)而跟清政府妥協(xié)，象清初的“四王”（王時敏、王惲、王鑒、王原祁）即是如此，而一部分卻拒絕與清王朝合作，逃避現(xiàn)實，寄情于山水之中，“四僧”就是其中的代表。髡殘、石濤、弘仁、朱耷四位僧人，他們均為明代遺民，明滅亡后出家為僧，以示不臣服于清廷。他們在繪畫中或抒寫身世、或寄托亡國之痛、或表現(xiàn)出不為命運屈服的旺盛生命力。具體到“四僧”每個人又有所不同，弘仁、髡殘、石濤的主要藝術(shù)成就在山水畫方面，他們有強烈的反清思想，甚至于有反清的行動（如髡殘曾參加南陽抗清隊伍）。他們把心中對故國的一片懷戀之情，通過手中之筆從那暗含著勃勃生機的山水作品中表現(xiàn)出來，但他們在繪畫中更側(cè)重于藝術(shù)本身規(guī)律的探索。如弘仁以家鄉(xiāng)黃山為貌，將習見之層巒陡壑，老樹虬松加以提煉，由大小幾何形山石組成山峰，疏密 ……（未完，全文共4576字，當前只顯示1101字，請閱讀下面提示信息。收藏八大山人繪畫藝術(shù)淺談）

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