| 標(biāo)題：學(xué)貫中西：李安的導(dǎo)演世界(下) |
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第三章走向好萊塢 一、涉足西方影壇 李安憑借他的“父親三部曲”一舉引起國(guó)際影壇矚目，開(kāi)始了他闖蕩好萊塢的導(dǎo)演生涯。華人在好萊塢拍片者很多，像吳宇森、唐季禮、陳凱歌等，大都像李安這樣拍片引起了世界轟動(dòng)，隨后到美國(guó)發(fā)展。李安憑著他對(duì)電影敘事技巧的嫻熟運(yùn)用，很快在好萊塢打拼出一片天地�！独碇桥c情感》打開(kāi)了認(rèn)識(shí)西方的大門；《冰風(fēng)暴》探討了美國(guó)家庭倫理觀念；《與魔鬼共騎》則體現(xiàn)了李安對(duì)南北戰(zhàn)爭(zhēng)又一層面意義的理解。 李安反映西方的影片，在電影語(yǔ)言技巧的運(yùn)用上已經(jīng)達(dá)到了日 ……（快文網(wǎng)http://hoachina.com省略408字，正式會(huì)員可完整閱讀）…… 在《冰風(fēng)暴》中，影片開(kāi)頭和結(jié)尾的段落是相同的，都是一家人迎接兒子回家。但是在觀看這兩段時(shí)，觀眾的心情是絕對(duì)不同的。當(dāng)了解到一家人在一夜之中的變化后，再迎接兒子的歸來(lái)心情是異常復(fù)雜的。李安在處理這兩個(gè)場(chǎng)面時(shí)都用了靜場(chǎng)，沒(méi)有_。以“無(wú)聲”勝“有聲”。在凝重的氣氛中傳達(dá)出人物的情感體驗(yàn)，而這種情感體驗(yàn)，又能引起觀影者產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴�！侗L(fēng)暴》中的風(fēng)暴代表了某種毀滅性的打擊，對(duì)一個(gè)家庭而言，它是致命的，是一種深刻的變故，但又意味著新的開(kāi)始和重獲新生。李安的影片表現(xiàn)的不是徹底的絕望和悲觀，而是帶給人一絲寬慰、一點(diǎn)勇氣、繼續(xù)生存下去的必不可少的信心，是刺痛人心的溫和的反諷。這也是中國(guó)文化帶給李安的影響。徹底的孤獨(dú)、絕望在中國(guó)文化中是很少的，只要有人的存在、有家的存在，人總是能夠從他人和家庭中尋找到支持和幫助。人不是孤立無(wú)援的，可以拾回信心，重新開(kāi)始�！侗L(fēng)暴》中的這個(gè)家庭中的每個(gè)人也在風(fēng)暴之后獲得人格自省。這個(gè)家庭將會(huì)在未來(lái)漫長(zhǎng)的日子里重新尋找到支撐點(diǎn)。 二、挑戰(zhàn)奧斯卡 目前在全世界引起轟動(dòng)的影片便是李安的新作《臥虎藏龍》。李安借這部影片實(shí)現(xiàn)了他自幼年時(shí)代起的一個(gè)理想。20世紀(jì)60～70年代正是胡金銓電影的輝煌時(shí)期。胡金銓是第一位將武俠片推向國(guó)際的中國(guó)電影導(dǎo)演。他在武俠片中融入了相當(dāng)深邃的中國(guó)傳統(tǒng)文化精神。受到這樣一種影響，李 ……（未完，全文共4411字，當(dāng)前只顯示1062字，請(qǐng)閱讀下面提示信息。收藏學(xué)貫中西：李安的導(dǎo)演世界(下)） 上一篇：矛與盾之間：試析尼克松主義的經(jīng)濟(jì)外交內(nèi)涵(上) 下一篇：在全市治理商業(yè)賄賂專項(xiàng)工作電視電話會(huì)議上的講話 |