標(biāo)題:機(jī)遇與危機(jī)并存 保護(hù)與競爭并重——新世紀(jì)全國地方戲曲劇種發(fā)展戰(zhàn)略研討會綜述

  2002年10月25日至10月28日,由中國藝術(shù)研究院戲曲研究所與江蘇省文化藝術(shù)研究所聯(lián)合主辦召開的“新世紀(jì)全國地方戲曲劇種發(fā)展戰(zhàn)略研討會”在江蘇鎮(zhèn)江的東吳賓館舉行。來自北京、山東、陜西、湖北、湖南、新疆、山西、河南、河北、浙江、安徽、海南、廣東、江西、黑龍江、吉林、福建、上海、四川以及江蘇等20余省市自治區(qū)的80余位專家學(xué)者匯集長江南岸的文化歷史名城古潤州,對中國各地方戲曲劇種的發(fā)展現(xiàn)狀、前景及存在問題進(jìn)行熱烈而認(rèn)真的研討與爭鳴,與會人員交流了解了各地劇種生存的實際,于大會或小組宣讀論文觀點(diǎn)或發(fā)表真知灼見的認(rèn)識,具有“百花齊放、百家爭鳴”的濃厚學(xué)術(shù)氣氛,對新世紀(jì)我國地方戲曲的繁榮必將起到積極推動的作用。
  與會人員有四部分組成。一是各省市藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)的專職研究人員;二是有關(guān)省市戲曲劇團(tuán)的主要負(fù)責(zé)人;三是有關(guān)省市藝術(shù)類高校的教授與研究員;四是有關(guān)藝術(shù)刊物的主編或編輯人員。
  中國藝術(shù)研究院戲曲研究所 ……(快文網(wǎng)http://hoachina.com省略690字,正式會員可完整閱讀)…… 
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榮”的主張比較穩(wěn)妥。中國藝術(shù)研究院戲曲研究所副所長、研究員劉文峰做了《試論戲曲多樣性的成因》的學(xué)術(shù)發(fā)言,指出:戲曲多樣性是多元化社會的必然。他從戲曲劇種的內(nèi)部變化與外部環(huán)境等多種因素,論證了語言、聲腔、移民、商貿(mào)、文人墨客與其多樣性發(fā)展的關(guān)系。江蘇省劇目工作室主任汪人元就“地方戲的地方性”問題展開論述,認(rèn)為:地方戲的概念相對京昆而言不準(zhǔn)確,應(yīng)該都是地方戲,是“縮小”的民族性藝術(shù),在全球化一體的語境中,其價值判斷首先在于地方性。過去“大一統(tǒng)”的方式喪失了地方戲的本土性,一個標(biāo)上了戲曲的劇本就能全國通用,就是地方戲喪失特色失去根的證明,個性與創(chuàng)造性永遠(yuǎn)是第一位的。中國藝術(shù)研究院《文藝研究》研究員傅瑾語驚四座,他指出稀有劇種與瀕臨滅亡的劇種急需要保護(hù),讓其自生自滅是不負(fù)責(zé)任。當(dāng)一個劇種喪失時,我們無法估計造成的損失,是文化基因的損失,我們不敢說失去了什么。需要保護(hù)的劇種有三個特征:一是自然形成;二是很難有市場份額;三是有老藝人,有可保護(hù)的東西。重要的問題是當(dāng)政府承擔(dān)了保護(hù)責(zé)任后,我們自身能否做好,給了錢不一定能保護(hù)住,必須首先做好保護(hù)的理論準(zhǔn)備。要有多元化的文化觀,不能把西方文化看成世界性的,高雅的,把我們民族地方的文化看成俗的,低級的,每個劇種要用自己自然成熟的系統(tǒng)來衡量自身的價值。過去,文人話語的價值系統(tǒng)占據(jù)主導(dǎo)地位,這對民間藝術(shù)是引導(dǎo)也是壓迫,文人審美趣味影響了民間藝術(shù)的多樣性,民間藝人的創(chuàng)造性被文人的價值觀改變,使其失去了繼續(xù)豐富發(fā)展的可能性。保護(hù)稀有劇種一定要尋找符合社會市場規(guī)律的方式。不能喪失多樣性,我不同意優(yōu)勝劣汰的做法,昆曲如果沒有20世紀(jì)知識分子自覺保護(hù)的壯舉,讓其自然競爭,現(xiàn)在也就不存在了。目前需要調(diào)查,全國有多少劇種,各自需要什么,應(yīng)該怎么做,給予各地劇種繼承與保護(hù)的壓力和動力,減少彎路,力爭好的結(jié)果。
  研討會分為3個組,用了兩個半天的時間分組討論。
  山東省參加研討會的有省藝術(shù)研究所所長、研究員王曉家,山東省柳子劇團(tuán)團(tuán)長段雨強(qiáng),淄博市藝術(shù)創(chuàng)作研究所所長、一級編劇鞏武威,他們分別在小組討論中發(fā)言,介紹了各自的情況。
  小組發(fā)言異常熱烈。對地方劇種是保護(hù)還是競爭?以當(dāng)前地方戲曲發(fā)展情況的整體估價是樂觀還是悲觀?對文人參與戲曲的創(chuàng)作是功大還是過大等等問題進(jìn)行激烈的爭論。通過情況的交流,各地劇種與戲曲的現(xiàn)狀有很大差異,發(fā)展極不平衡。廣東、江浙一帶情況非常好,陜西、江西等地情況不好。黑龍江的龍江劇雖然是新劇種,因有白淑賢的旗幟人物,影響巨大,培養(yǎng)了近200人的學(xué)員,有了小小小白淑賢第四代小演員,發(fā)展了聯(lián)合體,由7個地方劇團(tuán)變?yōu)辇埥瓌〉南聦賵F(tuán);蘇州的滑稽戲占據(jù)了城市市場,深受市民歡迎,經(jīng)濟(jì)收入可觀;河南越調(diào)劇團(tuán)專門演“三國戲”,演“諸葛亮的戲”在當(dāng)?shù)貥O受歡迎,他們的經(jīng)驗與做法引起與會人員的高度興趣,應(yīng)該劇團(tuán)負(fù)責(zé)人之邀,明年的地方戲曲研討會有意去河南周口舉行。
  經(jīng)過充分討論,大會又集中召開。每組推舉二至三位代表做大會發(fā)言。北京藝術(shù)研究所所長秦華生,山東藝研所所長王曉家,黑龍江藝研所所長李明明,以及廣州大學(xué)羅嘉慧副教授,吉林藝研所劇所長關(guān)音光分別就戰(zhàn)略發(fā)展的設(shè)想,山東“周姑子”戲,龍江劇、奧劇的現(xiàn)狀,吉劇的發(fā)展等專題做了詳盡的闡述。參加會議的還有三個年輕的研究生,她們推舉22歲的同濟(jì)大學(xué)的 ……(未完,全文共2981字,當(dāng)前只顯示1794字,請閱讀下面提示信息。收藏機(jī)遇與危機(jī)并存 保護(hù)與競爭并重——新世紀(jì)全國地方戲曲劇種發(fā)展戰(zhàn)略研討會綜述

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